导演在某次采访中表示纠结结尾，主人遥控导尿管控制排尿最后选了个还可以的，然而并不是他心目中完美的结尾。我个人的感受也是结尾偏弱，让影片偏向了因果循环的那一个方面，尽管全片中的信息量和试图涉及的问题是十分多面以及宏大的。手持拍摄和实景、自然光，掩人耳目的拍摄过程，等等因素都让此片具有相当的分量。

这是一首末世的巨蟹座情诗，科幻设定其实很软，软到根本不影响剧情～现代人对于感情，只有半年时间的“信用期”，这部片所讲的，主人遥控导尿管控制排尿就是比“三年上京赶考”还要久的七年长情～环境是会变的，感情也是会变的，人更是在不停转变，而弥足珍贵的，主人遥控导尿管控制排尿是祝愿能找到个长时间能对你不变的人～爱与信念，主人遥控导尿管控制排尿可以战胜一切怪物，踏过荆棘来到你身边～慷慨以赴，潇洒放手，感情毋须强求～最后的几句话，重返地表，夺回世界，主人遥控导尿管控制排尿在这场疫情面前显得多么重要～

安哲史诗电影的症结就在于，有一种深刻的不同步，存在于他镜头下的人物，与他们所处的历史之间；而这种沟壑不仅无法跨越，主人遥控导尿管控制排尿甚至都无法被诉说。 当演员在戏台上的表演被打回历史中时，角色将痛苦地认识到自己的不真实。他笔下的大多数人物都生活在超出他们思维范围的事物中：时间沧海桑田，人物在洪流中如此渺小；他们参与了一个不属于他们的故事。他们是自己生活的入侵者，而摄影师只能选择在自己的影像面前麻木。 导演对个人记忆的深刻描述，更多源于一种非自愿记忆（普鲁斯特和柏格森的产物）而不是任何一种弗洛伊德式联想。他的故事、人物所描绘的现实，主人遥控导尿管控制排尿是他们自己也无法理解的。由于他的电影描述的是“创伤场景”，主人遥控导尿管控制排尿就像保罗·利科所定义的那样：没有创伤主观性。所有故事，都在模拟历史犯罪现场，在一定程度上，电影代表了历史犯罪本身。

不一部电影断断续续看了一周左右，主人遥控导尿管控制排尿无法进入剧情，台词太多了

无知产生偏见，固执引起排斥，主人遥控导尿管控制排尿。看片名本以为是惊悚恐怖片，没想到原来是关于歧视与偏见的现实讽刺片。叙事风格直截了当，带有黑色幽默调侃，演员的动作可能有故意夸张的僵硬感。 爱情冲动可以不顾一切，利益交换可以弥合隔阂，可当激情不在、价值清零之后呢？有差异就永远有歧视，现代文明社会无非是学会了掩饰。